近幾年，微短劇呈井噴式發展。艾媒咨詢發布的《2023—2024年中國微短劇市場研究報告》顯示，2023年中國網絡微短劇市場規模為373.9億元，較2022年的101.7億元增長了267.65%，2024年有望突破500億元，預計到2027年將超1000億元。
作為微短劇的上游，網絡文學被廣泛用于改編微短劇，其中“融梗”和“搭便車”等行為引起了廣泛關注，改編中的侵權問題屢屢出現。例如，近期，網絡作家邱曉華(筆名煙雨江南)創作的知名網絡小說《永夜君王》的作品名稱被用于付費觀看的微短劇，就引發了相關訴訟。此外，微短劇創作中出現的抄襲、模仿等現象也值得重視。
事實上，“融梗”、同名“搭便車”并非近兩年出現的新現象。在傳統出版和影視等行業，此類行為也時有發生。針對微短劇發展中存在的侵權問題，徐耀明所作《微短劇發展中的侵權問題何解》一文，發表于2024年6月20日的《中國新聞出版廣電報》，以“融梗”和“搭便車”現象為切入點進行探討，以期通過研究微短劇行業中存在的侵權問題，促進行業健康發展。文章全文如下：
微短劇發展中涉及的著作權異議
微短劇一般是指網絡影視劇中單集時長為幾分鐘的劇集作品，特點是單集時長短，總集數較多，主要以手機豎屏方式傳播。微短劇內容輕量，且“爽點”更多，同時劇情更連貫，因此這種傳播形式也被廣大網絡用戶所接受和喜愛。而微短劇作為網絡文學的下游產業，后者成為微短劇的重要改編源頭，前者也大大拓展了后者的市場空間。在二者融合發展的過程中，由于市場競爭日益激烈，具有先發優勢的微短劇制作商以及處于上游的網絡文學權利方，對“融梗”“搭便車”等行為便提出了著作權異議。
相比于創作一部全新的微短劇所面對的市場風險，“模仿”和“借鑒”成熟作品的人物設定、故事情節，且用不同人物角色、道具、造型和背景予以呈現，其創作難度和投資風險更小，由此出現了許多在業界被稱為“融梗”的微短劇。同時，套用知名網絡小說作品名稱“搭便車”，可以迅速吸引原著小說的讀者群付費觀看，也同樣大大降低了市場投入和風險。毋庸置疑，不管是“融梗”還是“搭便車”，對在先權利方的經濟利益都將造成極大的損害。
事實上，“融梗”并非法律用語，而是網絡流行詞。百度百科對“融梗”一詞的解釋為：融梗是指網絡文學創作過程中匯集各方創意，在作品人物設定、故事套路等方面借用他人智力成果的行為。據此定義分析，“融梗”并不等同于我國著作權法意義上的抄襲。“融梗”在業界和學界存在不同的認識。有觀點認為，在網絡文學界，“融梗”成為一種普遍存在的創作行為和創作方式，參考或者借鑒了多部作品的橋段、構思、創意的“融梗”創作方式，與簡單的抄襲行為拉開了距離。況且，文學作品的作者在創作自己的作品時，不可能閉門造車，在完全不借鑒他人已經發表的作品的情況下創作出獨一無二的作品。同時，網絡文學呈現繁榮的景象，不是單純依賴藝術性、原創性來創造收益的，如果嚴禁“融梗”，不僅作者的創作產量會萎縮，平臺的流量也會下降，社會公眾能夠接觸和欣賞的作品數量也會減少。
實踐中著作權侵權認定存在難題
拋開“融梗”的爭議，回歸《著作權法》的本身，《著作權法》的一項基本原理，就是只保護表達，不保護思想，這被稱為“思想與表達二分法”。《TRIPS協議》第九條第2款規定：版權的保護應該延及表述方式，但不延及思想、程序、操作方法或數學概念本身。《TRIPS協議》中的“程序”“操作方法”都屬于廣義上的“思想”。《著作權法》之所以采用上述原則，主要是因保護思想會限制后來作者的創作空間，阻礙文化傳播。
在著作權侵權訴訟中，在思想與表達之間劃出界線，往往是判斷的關鍵點。只有被控侵權作品與在先作品表達相似，才可能被認定為侵權。如果僅僅是思想相似，盡管被告的行為可能違反道德規范，卻并非屬于侵犯著作權的行為。
在文藝作品中，思想與表達界限的劃分比較復雜。假設百度百科對“融梗”的定義準確，那么拋開“融梗”中“人物設定”不談，單純從“故事套路”本身定性，應當被歸于“程序”“操作方法”，屬于“思想與表達二分法”中的思想。通過對微短劇的觀察不難發現，部分微短劇表現出標準化、齊一化、程式化，大量微短劇的同質化嚴重。例如，重生類微短劇普遍采用的模式為：主角重生回到過去，憑借前世的記憶，一步步揭開陰謀，改變命運，讓仇人付出代價。又如，逆襲女神類微短劇套路為：平凡女主遭遇背叛，意外獲得神秘力量，逆襲成為女神，讓眾人刮目相看。前述微短劇中的此類模式和套路，是一種構思和創意，屬于思想，不受《著作權法》的保護，也無法通過《著作權法》阻止其他作者創作相同或者相似“故事套路”的文藝作品。
需要特別注意的是，“故事情節”與“故事套路”不同，“故事情節”是指文藝作品中表現人物之間相互關系的一系列生活事件的發展過程。“故事套路”不受著作權法的保護，但“故事情節”和“人物設定”在滿足一定條件后可以獲得著作權法的保護。一般情況下，越抽象的人物設定和故事情節，越難以受法律的保護。只有具體到一定程度，反映出創作者獨特的選擇、判斷、取舍，才能成為著作權法保護的表達。因此，“融梗”是否構成抄襲，不可一概而論，還應當具體問題具體分析。
司法實踐中，著作權侵權的判定往往遵循“接觸可能+實質性相似”原則。“實質性相似”是指被訴侵權作品與原作品存在內容上的實質性近似，主要是判斷在后作品與在先作品所具有的獨創性的表達部分，如在音樂、演唱、舞蹈動作、文字等方面是否整體構成相似。微短劇和網絡文學作品的呈現方式不同，將動態的視聽作品和文字作品進行實質性相似比對難度較大。且現實中，“融梗”者往往不是直接照搬內容，而是采取改頭換面、人物錯位、顛倒順序等方式，這無疑進一步增加了對“融梗”的法律認定難度。
或可尋求適用《反不正當競爭法》調整
對于微短劇套用知名網絡文學作品名稱的現象，或許可以選擇另外一種保護思路。我國《著作權法》保護的客體是作品，作品名稱是否受到《著作權法》的保護，要判斷其是否構成著作權法意義上的作品。我國《著作權法》規定，本法所稱作品，是指文學、藝術和科學領域內具有獨創性并能以一定形式表現的智力成果。這就要求作者創作的內容必須具有文學性、藝術性和科學美感，且具有獨創性。
作品的名稱由于缺乏起碼的長度，僅僅是字詞的簡單組合，往往不符合獨創性的要求，也難以較為完整地表達作者的思想感情、展示文學美感。即便作品名稱是作者首先創造出來的，一般也不能作為作品給予《著作權法》保護。采用《著作權法》保護作品名稱會造成與《著作權法》傳統理論的沖突，并違背《著作權法》保護公共利益，促進作品創作和傳播的立法精神。
因此，司法實踐中法院普遍認為，作品名稱達不到著作權法意義上獨創性的要求，不受《著作權法》的保護。例如，在涉及圖書《舌尖上的中國》侵權糾紛案中，法院認為，涉案書名《舌尖上的中國》系兩個通用名詞的簡單組合，且該書名僅有6個字，缺乏相應的長度和必要的深度，無法充分表達和反映作者的思想感情或研究成果，無法體現作者對此所付出的智力創作，故該書名本身不包含任何思想內容，不符合作品獨創性的要求，并不是作者思想的獨特表現。“舌尖上的中國”此6字的組合不是我國《著作權法》所保護的作品。
在筆者看來，作品名稱是作者的智力成果，雖然這種智力成果無法達到《著作權法》中對于獨創性勞動成果的要求，不能作為作品給予《著作權法》保護，但這并未否定作品名稱應受其他法律的保護。《反不正當競爭法》第六條規定，經營者不得實施混淆行為，引人誤認為是他人商品或者與他人存在特定聯系，其中就包括擅自使用他人有一定影響的商品名稱等相同或者近似的標識。
作品名稱是一部作品內容的高度概括，知名作品的名稱具有很高的商業價值，廣告的宣傳、資金的投入、受眾的增加都會使作品名稱的商業價值迅速提升，而凝結在該作品名稱上的知名度和市場價值也應由作者享有。他人未經許可擅自使用知名作品的相同名稱，主觀上顯然具有攀附有一定影響作品名稱的故意，客觀上易使相關公眾產生誤認和錯覺，即兩部作品之間存在某種關聯從而利用在先作品已形成的知名度，使在后作品可以迅速脫穎而出，增加交易機會。
治理微短劇問題不宜“一刀切”
從市場的角度出發，合理借鑒優秀的制作模式和創意無可厚非。筆者認為，對待“融梗”行為，不宜“一刀切”，應當堅持《著作權法》的基本原理和規則，正確界定借鑒和抄襲的邊界，對于侵權成立的情況應加大處罰力度，提高抄襲者的侵權成本。此外，作品名稱相關元素越來越多地運用到商業活動中，作品名稱蘊含的商業價值逐漸凸顯，在后作品為追求商業利益擅自使用在先知名作品的名稱，這種攀附作品商譽“搭便車”的行為應受到相應法律的規制，以維護公平競爭的市場環境。
最后，微短劇在發展中，除了侵權問題，還有內容過度娛樂化、炫富拜金等問題亟待治理。我們看到，相關管理部門已經對此高度關注，并在這方面出臺了一系列文件。特別是2024年6月1日起，國家廣播電視總局下發的《關于微短劇備案最新工作提示》實施，明確微短劇實行分類分層審核，未經審核且備案的微短劇不得上網傳播。相信微短劇在管理部門和社會各界的關注下，將迎來健康有序的新發展機遇。
(原標題：微短劇發展中的侵權問題何解)
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